日本以二战为背景创作的经典电影有:《战场上的快乐圣诞》是大岛渚最好的作品,电影以在战俘营中的血色为奠基,将看守与俘虏这本对立的关系中衍生出了一种微妙的同性之爱,以此独特的切入点不仅对日本武士道的虚伪以批判,更用错综复杂的人性做出了对战争的反思。未看电影前认为《永远的0》是在为日本军国主义招魂,这在于不管是其零式战斗机还是泯灭人性的神风特攻队,这些过往对于日本而言敏感并不光鲜,而时至今日日本仍然没能彻底反思战争,但看完《永远的0》却还是被其真挚所感动,大背景下小人物间的真情冷暖,得见从日本人的角度对战争的反思。《硫磺岛的来信》作为一部美国导演拍摄,日本普通士兵为切入的二战作品,电影以信作为了贯穿始终的节点,写实着在所谓的武士精神下人性的真实和生命在战争面前的脆弱,那一张张永远无法寄出的信件,以此所突显的和平与反战哲思,方才令人有感是如此的真挚。对于宫崎骏这位日本国宝级导演来说不论怎样的故事,他的作品总能予人一种洞彻心灵的魔力,72岁的他作品从不曾涉及真实的过往,但《起风了》这部被其自已称为“收山”之作的动画,虽然以日本最敏感的二战话题为背景,战斗机设计员堀越二郎为主人公,却依旧讲述着一个如云般纯净无暇如梦如幻的故事。单从意识形态的角度而言,《再见萤火虫》是仍旧带有着日本民族意识对战争并不全面的反思,其仅只是突出了在日本行将战败时平民所面对战争的苦难,却并没有去反思甚至是警醒这场悲剧的产生何尝不是其自酿的苦果,在这一点上说这部电影是失败的,但无疑这又是一部在动画作品中能得见战争之殇的反战力作,在那萤火虫的仲夏之夜里,电影以美夺人于心,又以悲惨的宿命将美好一一打破,唯所动容的是那超越隔阂战争永恒不变的苦痛。文/梦里诗书
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