年第92届奥斯卡赛场上，《好莱坞往事》和《爱尔兰人》主打怀旧牌，虽都有返老还童的重型武器，但题材撞车，仗还没打就已见输赢；《寄生虫》在贫富差距悬殊的美国引起共鸣，政治正确因此摘得四个极具含金量的大奖，无可厚非。但最令人遗憾的是有两部遗珠之作，《》和《小丑》，揭示出“生而为人，你且修身”的暗黑美学和人性的阴暗面。前者是一部可以让人咀嚼很久、意味深长的战争片，后者虽拿下最佳男主角奖，却有煽动仇恨情绪、为恶而恶之嫌。两部电影可圈可点，就像是黑夜的幽魂，看着世界上的城市美丑和人心善恶。
《》的战争影像美学令人叹息
相较于《硫磺岛来信》《这里的黎明静悄悄》《拯救大兵瑞恩》《兵临城下》《血战钢锯岭》等经典战争片，《》没有用千疮百孔的动态影像来挖掘人性反思战争。
在战争场面的震撼方面，不如上述电影各种大场面，上述电影的悲壮和残酷，都是前仆后继、一以贯之的，像是黑泽明的动态影像美学。而《》的影像美学，在叙事和影像上，从始至终保持着小津安二郎的静态和极简之美。
最让我诧异的是，两人在看到德军战机坠毁时，第一时间抬下身上着火的德军飞行员拯救其性命，然而对方却恩将仇报，刺死了汤姆。而在电影后半段，斯科菲尔德被德军士兵发现，他捂住对方的嘴，用“嘘”让其不要说话，但对方还是大喊：“英格兰人”，最后斯科菲尔德只能将其闷死。
两次恩将仇报的经历，让人心跳加速，以斯科菲尔德第一人称为视角的战争游戏，让观众都成为参与者和玩家，跟随行进奔逃。在炮火硝烟包围的深夜教堂中，观众寻找到残酷美学的世界末日感。最终，斯科菲尔德如行尸走肉般被英国士兵的乡歌牵引，找到长官传递了重要情报。但整部电影于他而言收获了什么？竟然什么勋章和荣誉都没有，真是可悲。
《小丑》对暴力的膜拜也令人叹息
《小丑》的各种版本，似乎一直牵引着美国的好莱坞电影工业发展。难以置信年拍摄的《小丑回魂》，音效和特效镜头就能撷取观众内心的恐惧，年的怀旧版《小丑回魂》，在斯蒂芬·金小说原著设定相差30年的时空上平移，无非是为了让重回德利镇的成年人，在心性上能够更加贴近这个时代。
而年上映的《小丑》，更是讲述小丑的起源故事，重温电影里的暴力，重温《出租车司机》，重温小丑被污辱、被欺负、被排挤、被边缘化，最终逐步异化为怪胎的悲剧。每当我看到罗马神话中爱与美的女神——纳维斯时，我总会想到菲尼克斯饰演的《小丑》。因为他的暴力唤醒了哥谭市的集体暴力，这是一种不可取的做法。
《小丑》是一部人物导向型的电影，和《》一样，个人的性格行为牵引事件的发展，因此交代小丑的出生背景很有必要。电影场景设置在一个社会环境恶劣的哥谭市，欺负小丑的人在背景下是常态。小丑这样的设定是一个孤独到极致的人，他经常被打被嘲笑，最终起来反抗杀了那三个华尔街精英无可厚非。
可以说，当亚瑟小丑化的时候，他才真正勇敢起来，痛感的消失就是喜剧的诞生。
写到这里，我想起曾看过的国产警匪片《解救吾先生》，刘德华饰演的男主角抱着另外一位人质也唱了《小丑》：“启幕时欢乐送到你眼前，落幕时孤独留给自己”。这是曾经真实发生的一幕，年演员吴若甫被绑架时，正是唱这首歌安慰被绑的人。
是的，任何深陷困境的人都会感到绝望。而这两部奥斯卡遗珠拍出了世界的现实，不是只有真善美的电影才是好电影，电影没有善恶，而人却有。（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）
作者
王珉
图源
电影截屏
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